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這些象形文字設(shè)計(jì)最近在東京由2020年夏季奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)組委會(huì)展示。在設(shè)計(jì)日記中，我們來(lái)看看日本平面設(shè)計(jì)師廣村正明(MasaakiHiromura)在這個(gè)案例中負(fù)責(zé)的系列。

奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的每一個(gè)新的象形文字系列都是由當(dāng)時(shí)為奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的OTL Aicher和他的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的象形文字來(lái)衡量的。1972年慕尼黑夏季奧運(yùn)會(huì)在許多方面，它們都得到了發(fā)展，并繼續(xù)在許多方面堪稱典范。然而，從那時(shí)起，奧運(yùn)會(huì)的出現(xiàn)以及象形文字的設(shè)計(jì)都發(fā)生了顯著的變化--從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N包含強(qiáng)有力的說(shuō)明性元素的有趣的正式語(yǔ)言。
更好的是，我的印象是，近幾十年來(lái)的象形文字不一定像里約2016年象形文字或者，最重要的是，2010年溫哥華冬奧會(huì)象形文字清楚了。一個(gè)符號(hào)越是生動(dòng)細(xì)致、華麗，它通常就越難理解。然而，過(guò)于簡(jiǎn)約的正式語(yǔ)言卻忽略了這樣一個(gè)事實(shí)：現(xiàn)在的奧運(yùn)會(huì)不僅是一場(chǎng)體育比賽，而且在某種程度上也是一場(chǎng)娛樂(lè)節(jié)目。這就是為什么奧林匹克象形文字的設(shè)計(jì)如此苛刻的原因。在純粹的信息和身份創(chuàng)造的圖形之間，總是需要找到正確的衡量標(biāo)準(zhǔn)。廣村似乎在這方面取得了成功，我的印象。象形文字的發(fā)展是在象形文字的發(fā)展方面進(jìn)行的。1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)按照負(fù)責(zé)的組織委員會(huì)的報(bào)告執(zhí)行。除了傳播信息外，其目的還在于提供“運(yùn)動(dòng)員積極運(yùn)動(dòng)的有吸引力的代表”。

第一件積極的事情是，象形文字在標(biāo)準(zhǔn)版本中沒(méi)有身體(見(jiàn)圖)。這是積極的，因?yàn)樯眢w的形狀不包含任何有關(guān)運(yùn)動(dòng)提出的信息。這方面最好的負(fù)面例子是：里約-2016年象群圖他變化多端的形狀，讓人想起一塊石頭，太多地分散了對(duì)實(shí)際內(nèi)容的注意力。東京象形文字在直接比較中更容易理解。

與這些數(shù)字的數(shù)字相比，差異也比較大，這也是顯著和積極的。東京2020系列中也使用了數(shù)字摘錄，而不是像往常一樣只使用整個(gè)數(shù)字。例如，高爾夫球手或棒球運(yùn)動(dòng)員只描繪上半身。因此所獲得的散射和形狀的多樣性使運(yùn)動(dòng)具有最佳的獨(dú)特性。我太激動(dòng)了。我還發(fā)現(xiàn)象形文字的想法，取決于地點(diǎn)，a個(gè)體色彩會(huì)被錯(cuò)過(guò)的。我很想看看DT閱讀器是如何評(píng)價(jià)象形文字系列的。

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