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這是1Maldini Studios是位于斯德哥爾摩的室內(nèi)設(shè)計(jì)和木工工作室VI形象設(shè)計(jì)，由項(xiàng)目經(jīng)理和木匠Rasmus Moberg，室內(nèi)設(shè)計(jì)師Elina Johansson和木匠Theo Klyvar組成。該工作室的作品通常使用精確的線條和幾何形式來(lái)提升天然材料的不規(guī)則細(xì)節(jié)和質(zhì)感。在功利主義和裝飾性并置的時(shí)刻，有時(shí)會(huì)感到微妙和過(guò)渡，而在其他時(shí)刻則更為嚴(yán)重和突然。該工作室的大部分作品都表現(xiàn)出一種與環(huán)境相關(guān)的敏感性，無(wú)論是在與空間的連續(xù)性還是故意與空間的對(duì)立中。

利用工作室的形式，材料和木工工藝，以及對(duì)對(duì)象和空間的理解，瑞典設(shè)計(jì)師  Snask的前設(shè)計(jì)總監(jiān)Jens Nilsson建立了一種身份，探索功能性與雕塑性，物質(zhì)樂(lè)趣和交際意向。這是通過(guò)自定義字體（一種材料的變化形式）的獨(dú)特印刷形式  以及采用凸版作為兩者之間的橋梁來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

Donadoni是Jens Nilsson專(zhuān)門(mén)為Maldini Studios設(shè)計(jì)的自定義字體，是一種好奇心和重點(diǎn)。作為圖形標(biāo)志設(shè)計(jì)的核心部分，它在視覺(jué)特征和概念完整性之間找到了一個(gè)整潔的地方。它以熟悉的單線性筆畫(huà)和不規(guī)則形式之間的不尋常交集起作用。功能和雕塑之間是平等的。這是一種表達(dá)，而不是明顯的材料消耗，但感覺(jué)更周到，并且在小冊(cè)子中使用的比例，側(cè)重于單個(gè)字母形式的裁剪單詞以及手提袋中字母的大小都得到了強(qiáng)調(diào)。

圖形的形式形式，文具的物理組成以及凸版印刷之間有著令人愉悅的關(guān)系，凸版印刷機(jī)充當(dāng)兩者之間的橋梁，迫使圖形進(jìn)入了物質(zhì)世界。通常，會(huì)使用過(guò)多的材料和印刷飾面來(lái)模糊反射式圖形設(shè)計(jì)，這是一種共生關(guān)系，工藝的連續(xù)性，類(lèi)型，染色板的斑點(diǎn)和纖維以及凸版印刷的印象。

各種GF Smith和Arjowiggins紙和紙板的凸版印刷中都有大量的材料。如果有這樣的花銷(xiāo)的理由，那感覺(jué)就好了。顏色的組合具有特色，而混合纖維板則在其通用的組合中引導(dǎo)著某種木工材料和工藝。就像類(lèi)型的二元性一樣，材料的選擇在顏色和表面紋理等可以被視為功能性的材料（例如牛皮紙和灰色未漂白的材料）與裝飾性材料之間進(jìn)行選擇。

發(fā)揮溝通的準(zhǔn)確性。每種資產(chǎn)，無(wú)論是獨(dú)立的還是圖形的或材料的，都代表著工藝。這些確實(shí)嚴(yán)重影響了業(yè)務(wù)的設(shè)計(jì)和構(gòu)建方面，但是，小冊(cè)子中類(lèi)型和圖像的比例和層次開(kāi)始涉及室內(nèi)設(shè)計(jì)及其空間考慮因素和布置。這個(gè)項(xiàng)目有很多值得一提的地方。盡管偶爾會(huì)遇到麻煩，但“ Studio”的腳本植根于工作室木工的個(gè)人工藝中，但仍感覺(jué)到無(wú)法解決的感覺(jué)，被固定在一個(gè)大的標(biāo)志設(shè)計(jì)中，并且淡淡的線條丟失了，也許兩張紙?zhí)嗔?，從概念上講，它具有實(shí)質(zhì)性和吸引力。